铁笔生花 · 吴昌硕 [复制链接]

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发布于:2019-02-12

 

 

青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。

我欲九泉为走狗,三家门下转轮来。



齐白石也愿意成为他门下的“走狗”。

这便是吴昌硕

一位晚民国时期艺术大师

 

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初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

 

 

 

 

近代书画艺术的开拓者

 

 

习古是每个传统画家的必经之路,吴昌硕也不例外。其画似青藤笔墨,得八大神韵,拟复堂气势章法,前人的艺术精髓在吴昌硕的画里既有迹可循,却又好似浑然不经意一般。他既能博采众长,又能不为古人所囿,以开放和博学的艺术态度,开创一代新风.。

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(徐渭  水墨葡萄图轴)

 

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(朱耷  芭蕉竹石)

 

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(陈淳  葵石图轴)

 

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(张孟皋  牡丹图)

 

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(赵之谦  花卉条屏)

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(任伯年  桃石图轴)

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(吴昌硕  花卉)

 

 

 

以书入画  承古开今

 

 

吴昌硕因以"草篆书"入画,状物不求写实,题材丰富,形式多样,创造出独具一格的艺术风范,代表了二十世纪的审美趣味艺术发展脉络清晰,形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的"大写意"笔墨形式,是近现代书画家的典型代表。如他所写:离奇作画偏我爱,谓是篆籀非丹青

他受徐渭和八大山人影响较大,由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”将千百年侵润了金石文化的那些线条,改造成写意花卉的枝丫和藤蔓,这些线条成为自有意味的形式,将高古遒劲的风格带入简单的花卉之中,写意花卉也因此带有了中国传统的文化品格。

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这种风格被称为金石写意画风。在吴昌硕的笔下,诗书画印这四种代表性的中国传统文化形式,不仅仅是从形式上,更是从内核上合为一体。

他的作品有唐人的豪放,有金石的高古,有文人画的清雅,在内核上已经诗书画印一体,受到人们追捧,也是必然。

 

 

 

 

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菊花也是他经常入画的题材,伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色,亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出,菊叶以大笔泼洒,浓淡相间。640.webp (17).jpg

 

(吴昌硕  菊花)

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(吴昌硕  菊花)

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(吴昌硕  菊花)

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(吴昌硕  菊花)

 

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(吴昌硕  菊花)

  

 

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梅花深受许多文人墨客喜爱,在其花卉中具有独特的风韵。梅花生于山野,不畏霜雪风寒,毅然独开,其中蕴含着人格魅力和精神力量。吴昌硕在诗书画印为一体的成就上,画梅有着突出贡献,体现了一种大胆的创新精神。他植梅、爱梅、咏梅、画梅,与梅为友,从画梅中缘物寄情,死后安葬在有十里梅花的超山,一生与梅结缘。

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(吴昌硕  梅)

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(吴昌硕  梅)

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(吴昌硕  红梅)

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(吴昌硕  梅)

 


自笑春风笔底温,尚留清气满乾坤。

何时结屋空山里,万树寒香独闭门。

诗与画的结合,互补其境。

 

 

 

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明末清初的八大、石涛的笔下,花卉蔬菜题材焕发出了新的生命力,或冷寂或疏放,或简或繁,更加强调自我心性的抒发与表达,妙趣横生。吴昌硕以篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力老辣,气势强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取""字和""字格局,或作对角斜势。他绘画上追求诗书画印相融合,设色大胆,用墨厚重,用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽浓艳形成鲜明的视觉对比

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(石涛  芋头)

 

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(石涛  紫瓜)

 

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(吴昌硕)

 

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(吴昌硕  桃实图)

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(吴昌硕  葫芦)



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“岁朝”即一年开始,是农历的春节。岁朝之时摆放物品并没有一定之规,多是表现人们美好心愿、寓意吉祥的花果,或是取谐音的好彩头。譬如:梅花、水仙、兰草比喻气度高洁;柿子、百合寓意百事如意;花瓶寓意平安;石榴寓意多子多福等等。

 

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(西汉喻陶陵鼎拓本补花果长题轴)

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(吴昌硕  岁朝清供)

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(吴昌硕  岁朝清供)

 

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(吴昌硕 榴梅博古图轴)

 

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(任伯年  蕉荫纳凉图轴)人物为吴昌硕

吴昌硕一生坎坷,命运多舛,生活的磨难并没有将其压垮,反而激发出他百折不挠、顽强向上的精神境界。他笔下的画,色彩明艳,枝干苍劲,大气磅礴的气势。他不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气,还把中国画推进到一个新的境界,对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

 


人不顺势也许不会成功,但一份内心的坚守,终会成为一个纯净的传奇。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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